جنرل

مختصر کہانی کی تعریف

اے کہانی ایک فرضی داستان ہے۔ جو خاص طور پر اس کی خصوصیت ہے۔ اختصار. اس طرح کہانی کی طوالت ایسی ہونی چاہیے کہ وہ بغیر کسی رکاوٹ کے اس کا مطالعہ مکمل کر سکے۔ اسے ناول کے ساتھ ان کے اہم اختلافات میں سے ایک سمجھا جا سکتا ہے، حالانکہ حدود ہمیشہ مسائل کا شکار رہتی ہیں، خاص طور پر مختصر ناولوں کے معاملے میں۔

تمام فرضی بیانیے کی طرح اس کہانی کا بھی تجزیہ کیا جا سکتا ہے۔ تعارف، گرہ اور نتیجہ. اس طرح، تعارف میں ہمیں کرداروں کے ساتھ ان کی مخصوص خصوصیات اور ان کے اردگرد کے حالات پیش کیے جائیں گے۔ گرہ میں، ہمیں وہ تنازعہ دکھایا جائے گا جو مرکزی کردار کے ساتھ ساتھ اسے حل کرنے کی کوششوں پر حملہ آور ہوتا ہے۔ اور آخر میں مذمت میں، ہم اس طریقے سے آگاہ ہو جائیں گے کہ مذکورہ تنازعہ کو کس طرح حل کیا جاتا ہے۔ یہ نوٹ کرنا ضروری ہے کہ یہ رہنما خطوط ایک عارضی وضاحت کی خواہش رکھتے ہیں اور یہ کہ ان کا مقصد کسی بھی طرح سے قطعی طور پر قائم کرنا یا دیگر تشریحات کو روکنا نہیں ہے۔ درحقیقت، نظریاتی طور پر ایسی داستانوں کو تلاش کرنا ممکن ہے جن کا تعارف یا اختتام نہ ہو، لیکن وہ نایاب ہیں۔ ایک گرہ یا تنازعہ کا خیال سب سے زیادہ ٹھوس لگتا ہے۔

جہاں تک کہانی کے نتائج کا تعلق ہے تو یہ دو مختلف قسم کی ہو سکتی ہے۔ یہ پرجوش ہو سکتا ہے، جب مرکزی کردار مرکزی تنازعہ کو حل کرتا ہے، اور ایک مطلوبہ انجام کو حاصل کرتا ہے، جسے عام طور پر کلاسک "خوشی کا خاتمہ" کہا جاتا ہے۔ اگر نہیں، تو انجام المناک یا ڈرامائی (ڈسفورک) ہو سکتا ہے، جب مرکزی کردار مرکزی گرہ کو حل کرنے میں ناکام ہو جاتا ہے، اور اس صورت میں، کہانی ادھوری رہ جاتی ہے یا اس کے اختتام کے ساتھ جہاں مرکزی کردار کا مخالف وہ حاصل کر لیتا ہے جو وہ چاہتا تھا: کہ مرکزی کردار اپنے تنازعات، مسائل کی گرہ کو حل نہیں کرتا۔

ایک بیانیہ ہونے کے ناطے، دکھائے گئے واقعات کو ایک دوسرے کی پیروی کرنا چاہیے۔ ایک پلاٹ یا دھاگہ بنانا جو منفرد ہونا چاہیے۔. یعنی کہانی کو تاریخ کے مطابق بیان کیا گیا ہے۔ تاہم، ناول میں مختلف پلاٹ لائنوں کا مشاہدہ ممکن ہے۔ اس کے علاوہ، یہ نوٹ کرنا ضروری ہے کہ کہانی میں بیان کردہ یا بیان کردہ ہر عنصر دوسروں کے ساتھ گہرا تعلق رکھتا ہے، موقع کو ایک طرف چھوڑنے کی کوشش کرتا ہے۔ جہاں تک کرداروں کا تعلق ہے، وہاں صرف ایک ہی ہوتا ہے جو مرکزی کردار تک پہنچتا ہے، دوسرے ثانوی کردار ہوتے ہیں۔

تاہم، کرداروں کے اندر، ہم خاص طور پر ہر کہانی کے مطابق (یہ ایک مانیشین درجہ بندی نہیں ہے) تلاش کر سکتے ہیں، کہ ثانوی کرداروں کے اندر، ہمارے پاس معاون کردار، اور مخالف کردار ہیں۔ سب سے پہلے وہ ہیں جو تعاون کرتے ہیں، جو مرکزی کردار کو اس کے مقاصد کے حصول میں مدد کرتے ہیں، اور گرہ کے تنازع کو حل کرتے ہیں۔ دریں اثنا، مخالف کردار وہ ہیں جو کہانی کے اچھے حل میں رکاوٹ ڈالنے یا کام کرنے کی کوشش کرتے ہیں، اور اس بات کو یقینی بناتے ہیں کہ مرکزی کردار اپنے مرکزی تنازع کو حل نہ کرے۔ عام طور پر اچھے، کرشماتی اور اچھے ارادے کے ساتھ اپنی خوبیوں کی وجہ سے مرکزی کردار ہمیشہ "ہیرو" رہے گا۔ دوسری طرف، مخالف کرداروں میں سے، جو بھی مرکزی کردار کی سب سے زیادہ مخالفت کرے گا، وہ "اینٹی ہیرو" ہوگا، جس کی خصوصیت برے، تاریک ارادوں کے ساتھ اور ہمیشہ ٹیڑھے انداز میں کام کرتی ہے۔

ادب میں کہانی ہے سب سے زیادہ ترقی یافتہ انواع میں سے ایک. خاص طور پر 19 ویں صدی میں، اس کی پیداوار میں بڑی تطہیر دکھائی دیتی ہے۔ یہ خاص طور پر کچھ مصنفین کے ذریعہ کاشت کیا گیا ہے جنہوں نے اسے اپنی پروڈکشن میں ایک خاص اہمیت کا مقام دیا۔ مثال کے طور پر ہم روسی کی طرف اشارہ کر سکتے ہیں۔ چیخوف، امریکی کو ایڈگر ایلن پو اور ارجنٹائن جارج لوئس بورجیس.

$config[zx-auto] not found$config[zx-overlay] not found