لیبل "حسینی امیجز" کا استعمال ان نمائندگیوں یا خیالات کی وسیع رینج کا ذکر کرنے کے لیے کیا جاتا ہے جن کا حواس سے تعلق ہوتا ہے۔ اس طرح، ایک ادبی متن الفاظ کا ایک سلسلہ پیش کرتا ہے جو قاری کو کسی قسم کی ذہنی تصویر بنانے کی اجازت دیتا ہے۔ یہ تصاویر بصری، سمعی، سپرش، ذائقہ یا بو ہو سکتی ہیں۔
ان سب کو ایک ادبی آلے کے طور پر کسی متن کو خوبصورتی اور اظہار فراہم کرنے کے لیے استعمال کیا جاتا ہے۔ اشتہارات میں حسی تصاویر کا استعمال صارفین کی دلچسپی کو ہوا دینے کے لیے بھی کیا جاتا ہے۔
بصری، سمعی، سپرش اور ولفیکٹری امیجز
بعض الفاظ قاری کو حقیقت کی تصویر بنانے کا موقع دیتے ہیں۔ اس معنی میں، ہم "بصری شاعروں" کی بات کرتے ہیں، تحریر اور تصویر کے درمیان تعلق یا بصری گفتگو کے بارے میں۔
شاعر آواز تجویز کرنے کے لیے سمعی جہت کے ساتھ الفاظ کے مجموعے کا استعمال کرتے ہیں۔ اس طرح، اگر کوئی شاعر "بلبل کی دھن" یا "خزاں کی ہوا کی سیٹی" کی بات کرتا ہے تو قاری اپنے ذہن میں ایک مخصوص آواز کے ساتھ ایک تصویر بناتا ہے۔
الفاظ کے ذریعے ہر قسم کی ساخت تجویز کرنا ممکن ہے۔ اسی طرح، مواد کی ساخت ایک مخصوص سپرش احساس کو دوبارہ بنانے کی اجازت دیتی ہے۔ اس طرح، اگر میں "نرم کھال" یا "ٹھنڈی دھات" کہوں تو میں اس صلاحیت کا ذکر کر رہا ہوں جو ہر قسم کی ساخت میں احساس کی تجویز ہوتی ہے۔
سونگھنے کی حس کو الفاظ کے ذریعے بھی متحرک کیا جا سکتا ہے۔ درحقیقت، بہت سے الفاظ بدبو کو کہتے ہیں، جیسے بوسیدہ، بدبودار، خوشبودار، یا خوشبو۔ پیٹرک سسکنڈ کا ناول "پرفیوم: ایک قاتل کی کہانی" بو اور الفاظ کے درمیان قریبی تعلق کی واضح مثال ہے۔
لورا ایسکیویل کے ناول "کومو اگوا پیرا چاکلیٹ" میں ذائقہ کا احساس ایک واحد کردار حاصل کرتا ہے۔
میکسیکن ناول نگار ذائقوں اور بو کو اس طرح بیان کرتا ہے کہ قاری ان کو ایسے سمجھے جیسے وہ حقیقی ہوں۔ درحقیقت، کھانے کی تفصیل ایک ادبی آلہ بن جاتی ہے جو بہت زیادہ حسی اور خوبصورتی کا حامل ہے۔
ادب میں Synesthesia مختلف حسی امیجز کو ملانے پر مشتمل ہوتا ہے۔
الفاظ کے ذریعے منتقل ہونے والے مختلف احساسات کو بھی ملایا جا سکتا ہے۔ جب ایسا ہوتا ہے تو ایک مصنوعی استعارہ تیار ہوتا ہے، جیسے "میٹھا سبز"، "گلابی پیار"، "مسالہ دار سرخ" یا "سفید اور نرم خاموشی"۔
تصاویر: فوٹولیا - آرکیلا / کلاتکی
